Comment avoir un retour micro en ASMR ?

Dans cet article, nous aborderons certains des principes fondamentaux – ce qui cause le retour micro et comment l’éviter – ainsi que les conseils de certains de nos professionnels de l’audio préférés.

“John avait une guitare Gibson semi-acoustique. Elle était équipée d’un micro pour pouvoir être amplifiée. Nous étions sur le point de nous éloigner et d’écouter une prise lorsque John a appuyé sa guitare contre l’ampli. Il aurait vraiment dû éteindre l’électricité. Elle était juste un tout petit peu allumée et John l’a juste appuyée contre l’ampli quand ça a fait ‘Nnnnnwahhhh!’. Et on a fait, ‘C’est quoi ça ? Du vaudou ?”. ‘Non, c’est du feedback.’ ‘Wow, c’est un super son!’ George Martin était là, alors on a dit : “On peut avoir ça sur le disque ?” C’était un objet trouvé, un accident causé en appuyant la guitare contre l’ampli.”

• Paul McCartney (Source : Many Years From Now, Barry Mile)

Les étudiants en musique pop savent que l’enregistrement de “I Feel Fine” par les Beatles en 1964 est l’un des premiers exemples connus de retour micro comme effet d’enregistrement, même si les Kinks et les Who l’ont utilisé (et intentionnellement) lors de performances live. Pour la plupart des musiciens et des ingénieurs, cependant, le retour audio est quelque chose à éviter.

Dans cet article, nous allons aborder certains aspects fondamentaux – ce qui cause le retour et comment l’éviter – ainsi que les conseils de certains de nos professionnels de l’audio préférés.

Qu’est-ce que le retour micro ?

L’effet retour micro se produit lorsque le son amplifié d’un haut-parleur pénètre à nouveau dans le système de sonorisation par le biais d’un microphone ouvert et est amplifié encore et encore et encore. Nous l’avons tous entendu : il s’agit d’un son soutenu, qui varie d’un grondement sourd à un cri perçant.

Quelle en est la cause ?

Le système de sonorisation le plus simple se compose d’un microphone, d’un amplificateur et d’un ou plusieurs haut-parleurs. Dès lors que vous disposez de ces trois composants, vous avez un risque de retour. Le retour micro se produit lorsque le son des haut-parleurs revient dans le microphone, est réamplifié et envoyé à nouveau dans les haut-parleurs, comme ceci :

Voici un exemple : Disons que vous placez le microphone en face du haut-parleur, comme indiqué ici. Si vous tapez sur le micro, le son de la tape passe par l’amplificateur, sort par le haut-parleur et revient dans le micro. Cette boucle de rétroaction se produit si rapidement qu’elle crée sa propre fréquence, ce qui produit le son du hurlement – une oscillation déclenchée par le son entrant dans le microphone. Le fait de placer le microphone trop près du haut-parleur, trop loin de la source sonore ou simplement de monter le microphone trop haut augmente la probabilité de problèmes de rétroaction.

Conseil de pro n° 1

“Le pire, ce sont les chanteurs qui coupent la capsule du micro (par exemple, les rappeurs qui mettent leur main autour de la grille du micro parce qu’ils pensent que ça fait cool). Cela rend invariablement le micro horrible et très sensible au retour micro. Plus important encore, cela change la nature directionnelle du micro, le transformant essentiellement en un micro omnidirectionnel. Une astuce consiste à couper tout ce qui se trouve entre 800 Hz et 2 kHz, à le compresser et, avec un peu de chance, l’horrible son hurlant disparaîtra et les voix seront toujours intelligibles. Mais n’oubliez pas que la meilleure chose à faire pour contrôler le retour est de tout baisser.”

• Frank Gilbert, ingénieur FOH Park West, The Vic Theater, et The Mayne Stage – tous à Chicago

Suggestions sur la façon d’interrompre la boucle de l’effet retour

Rapprochez le microphone de la source sonore souhaitée.
Utilisez un microphone directionnel pour augmenter la quantité de gain avant l’effet retour.
Réduisez le nombre de microphones ouverts – éteignez les microphones qui ne sont pas utilisés.
N’augmentez pas les contrôles de tonalité sans discernement.
Essayez de maintenir les microphones et les haut-parleurs aussi éloignés que possible les uns des autres.
Réduisez la sortie du haut-parleur. Éloignez le haut-parleur du microphone. Chaque fois que cette distance est doublée, la sortie de la sonorisation peut être augmentée de 6dB.
Rapprochez le haut-parleur de l’auditeur. Chaque fois que cette distance est divisée par deux, la sortie du système de sonorisation augmente de 6dB.
Utilisez des systèmes de monitoring intra-auriculaires à la place des moniteurs de sol.
Traitez acoustiquement la pièce (si possible) pour éliminer les surfaces dures et réfléchissantes comme le verre, le marbre et le bois.

Conseil de pro n° 2

“Dans un système bien conçu, le retour micro irritant et aigu n’est pas vraiment un problème, sauf si quelqu’un pointe un micro dans un moniteur. Tant que les artistes prennent soin de toujours garder leurs micros éloignés des moniteurs, ou de pointer l’extrémité du micro vers le moniteur à tout moment, cela ne devrait pas être un problème.”

• Bill Gibson, auteur de plus de 30 livres, producteur, interprète et membre de la faculté de la Berklee School of Music.

Lorsque ces solutions ont été épuisées, l’étape suivante consiste à se tourner vers les égaliseurs et les réducteurs automatiques de retour.

Sonnerie

Une technique courante utilisée par les ingénieurs du son consiste à “sonner” un système de sonorisation en utilisant un égaliseur graphique pour réduire le niveau des fréquences qui provoquent le retour :

Augmentez lentement le niveau du système jusqu’à ce que vous commenciez à entendre un larsen. Passez ensuite à l’égaliseur et réduisez la fréquence incriminée d’environ 3 dB.
Si le retour est un “hululement” ou un “hurlement”, essayez de couper dans la gamme 250 à 500 Hz. Un son “chantant” peut se situer autour de 1 kHz. Les “sifflets” et les “cris” ont tendance à se situer au-dessus de 2 kHz. Il est très rare qu’un retour micro se produise en dessous de 80 Hz ou au-dessus de 8 kHz. Il faut de la pratique pour développer une oreille pour l’égalisation d’un système sonore, alors soyez patient.
Après avoir localisé la première fréquence de retour, recommencez à monter le son du système jusqu’à ce que la fréquence suivante commence à sonner.
Répétez les étapes ci-dessus jusqu’à ce que le niveau désiré soit atteint, mais ne sur-égularisez pas. Gardez à l’esprit que les égaliseurs ne peuvent fournir qu’une augmentation de niveau maximale de 3 à 9 dB.

Conseil de pro n° 3

“La dernière fois que j’ai ressenti un retour, c’était dans une petite salle où j’étais sur scène. En tant que musicien et technicien audio, je suis le pire cauchemar des techniciens du son. Pendant la répétition, mon micro-casque renvoyait de l’information et le technicien audio n’arrêtait pas de baisser mon volume et de me dire que je ne pouvais pas bouger. Je savais que le problème était dû à un retour dans les médiums, alors je lui ai expliqué que s’il baissait simplement les médiums sur l’égaliseur, le problème disparaîtrait. Il m’a expliqué “passionnément et fermement” que la seule façon de se débarrasser de l’effet retour était de baisser le volume et que je devais rester immobile.

Après avoir enduré la première chanson, je suis revenu au tableau, j’ai passé la main par-dessus son épaule et j’ai baissé le médium. J’ai chanté quelques notes, je l’ai regardé, j’ai souri et je suis retourné sur scène. (Ai-je mentionné que j’étais aussi sans fil ?) Le problème était résolu et nous n’avons pas parlé après le concert, mais je sais qu’il a appris quelque chose ce soir-là.”

• John Chevalier, expert en audio/vidéo professionnelle, écrivain et conférencier à InfoComm, NAB et autres événements de l’industrie.

Conseil de pro n° 4

“S’il y a une chose que j’ai apprise au cours de toutes mes années de jeu, c’est que l’ingénieur du son doit être extraordinairement vigilant, même pour protéger l’ouïe des interprètes.

Mon dernier incident de retour micro a été causé par la manipulation de l’étage de gain par l’ingénieur du son sans nous le dire – après que nous ayons atteint un bon niveau. Le retour strident qui en a résulté a tout changé – il n’y avait rien d’autre qu’une douleur remplissant l’espace entre nos oreilles. Beaucoup de gens oublient que l’égalisation d’un son peut entraîner un changement de volume – juste dans cette fréquence.

Bien sûr, l’égalisation peut remédier aux problèmes de volume assez facilement. Il suffit de prendre un moment pour repérer la fréquence ou le groupe de fréquences en cause – les membres du groupe protégeant leurs oreilles, bien sûr – et de procéder à une atténuation “judiciaire”, ce qui résoudra immédiatement le problème. Une galerie des glaces, n’est-ce pas ?”

• June Millington, frontwoman de FANNY, musicienne et auteur-compositeur, cofondatrice d’IMA

Les réducteurs de retour automatiques sont très utiles dans les applications de microphones sans fil. N’oubliez pas que le placement du microphone est crucial pour éliminer l’effet retour, et la tentation est grande de s’éloigner de la position idéale du microphone lorsqu’on utilise un sans fil. Si l’artiste s’approche trop près d’un haut-parleur, il y aura du retour ; un bon réducteur de retour micro sera en mesure de capter et d’éliminer le retour plus rapidement qu’un ingénieur du son.

Conseil de pro n° 5

Le meilleur “matériel” dont dispose une personne chargée du son est son oreille. Apprenez à identifier la fréquence de la sonnerie en effectuant des tests aveugles “quelle est cette fréquence ?” à l’aide d’un générateur d’ondes sinusoïdales ou d’un générateur de tonalité d’essai. Demandez à quelqu’un de composer une tonalité et voyez si vous pouvez identifier la fréquence. Il s’agit d’un excellent entraînement pour identifier la fréquence du problème pendant le retour et c’est ainsi que j’ai appris à apprivoiser le retour micro.”

• Dan Murphy, Directeur technique du son, Lakeside Church

REMARQUE : ne comptez pas sur un égaliseur/réducteur de retour seul pour fournir une sortie supplémentaire suffisante dans un système de sonorisation où les microphones et les haut-parleurs sont trop proches les uns des autres. Vous n’obtiendrez probablement pas les résultats escomptés. Pour plus d’informations, lisez notre article EQ IQ : Une introduction rapide.